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讀畫(huà)記

第二十五章 金色提香

讀畫(huà)記 天涯西渡 3306 2023-02-12 21:47:14

  有“金色提香”之稱的威尼斯畫(huà)家提香·韋切利奧( Tiziano Vecelli或Tiziano Vecellio),約 1488/1490年生于意大利東北部山區(qū)的卡多列。9歲時(shí)提香來(lái)到威尼斯,從此扎根與此。提香非常喜歡威尼斯,他有生之年長(zhǎng)期生活在這里,在威尼斯他創(chuàng)作了大量的作品,成為威尼斯畫(huà)派的代表人物之一。 1576年8月27日卒于威尼斯。提香引領(lǐng)威尼斯畫(huà)壇六十多年,他是意大利文藝復(fù)興落幕前最后的輝煌。

  威尼斯因?yàn)檫h(yuǎn)離意大利本土偏安一隅,所以文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)要比佛羅倫薩和羅馬晚一些。威尼斯遠(yuǎn)離大陸的同時(shí)也遠(yuǎn)離了教會(huì)的控制,城市的對(duì)外貿(mào)易和對(duì)外交流頻繁,這些對(duì)外交流讓威尼斯更加繁榮、富有、祥和自由,威尼斯充滿享樂(lè)主義的世俗氣息。

  這些因素促使威尼斯的藝術(shù)更自由,外來(lái)文化影響著威尼斯藝術(shù)家的藝術(shù)風(fēng)格。富足的生活讓威尼斯人更加注重藝術(shù)題材表現(xiàn)的多樣性,世俗題材作品特別是大自然的風(fēng)景被融入到繪畫(huà)作品的創(chuàng)作中。威尼斯畫(huà)派的代表作有喬爾喬內(nèi)的《暴風(fēng)雨》、與提香合作的《沉睡的維納斯》,提香的《田園合奏》、《酒神巴克斯和阿利亞德涅》和《天上與人間之愛(ài)》,丁托列托《圣喬治大戰(zhàn)惡龍》等作品。

  由于威尼斯特殊的地理位置,空氣潮濕不利于濕壁畫(huà)的保存,促使布面油畫(huà)在威尼斯更好的發(fā)展起來(lái),布面油畫(huà)不同于濕壁畫(huà)和木版畫(huà),非常適合表現(xiàn)色彩細(xì)膩的層次和飽滿的色調(diào),這也促使威尼斯畫(huà)派的畫(huà)家更擅長(zhǎng)于表現(xiàn)色彩,色彩更加明快、華麗。

  提香繼承和發(fā)揚(yáng)了老師喬凡尼.貝里尼和師兄喬爾喬內(nèi)的威尼斯派的畫(huà)風(fēng),用豐富的色彩表現(xiàn)繪畫(huà)主題。提香的繪畫(huà)主題在宗教與神話故事間穿梭,提香的作品構(gòu)圖靈活,色彩明亮而又有層次,色彩的表現(xiàn)力自由而又奔放。

  提香的作品注重色彩的層次與光影的表現(xiàn),這與米開(kāi)朗基羅為代表的注重明暗素描關(guān)系的“素描派”有著明顯的區(qū)別?;仡櫶嵯愕囊簧梢园阉膭?chuàng)作分為早、中和晚期三個(gè)階段,但他的作品風(fēng)格一直比較統(tǒng)一。

  10歲時(shí)提香與喬爾喬內(nèi)相識(shí),提香和喬爾喬內(nèi)師出同門(mén),他們都是貝里尼的學(xué)生。喬爾喬內(nèi)作為威尼斯畫(huà)派的領(lǐng)軍人物在老師貝里尼的影響下,他大膽的繪畫(huà)主題,人物與大自然的風(fēng)景融為一體的繪畫(huà)理念,豐富的色彩與光線統(tǒng)一的創(chuàng)作手法,在繪畫(huà)上取得了重大的突破。喬爾喬內(nèi)的這種繪畫(huà)風(fēng)格影響了提香早期(1510年~1520年間的作品為早期創(chuàng)作階段)的藝術(shù)創(chuàng)作,提香在自己的繪畫(huà)創(chuàng)作中越來(lái)越多的運(yùn)用豐富的色彩渲染畫(huà)面,提香的繪畫(huà)技藝開(kāi)始超越喬爾喬內(nèi)。他這個(gè)時(shí)期的作品有《天上與人間之愛(ài)》、《圣母升天》和《維納斯的禮贊》等作品。

  提香的創(chuàng)作中期(1520年-1555年)的作品日漸成熟,他已經(jīng)形成了自己的繪畫(huà)風(fēng)格。提香以宗教為題材的作品,在畫(huà)面構(gòu)圖上更加大膽,打破了以往畫(huà)面以圣母為中心的穩(wěn)定構(gòu)圖為創(chuàng)作基礎(chǔ)的慣例,作品的構(gòu)圖的中心發(fā)生了偏移。如:《圣母、圣徒和佩薩羅家族》(1519-1526)在這幅作品中他把圣母瑪利亞放到了畫(huà)面的右側(cè),使整個(gè)畫(huà)面的重心也移到了畫(huà)面的右側(cè),其他人物集中畫(huà)面的左側(cè),提香用橙色、金色、藍(lán)色和紅色等色彩很好的平衡了整個(gè)畫(huà)面,從而達(dá)到了完美的畫(huà)面效果。

  這個(gè)時(shí)期的提香已經(jīng)不在用素描稿進(jìn)行繪畫(huà)創(chuàng)作了,而是直接用色彩在畫(huà)布上進(jìn)行勾勒、上色,他用不同的色彩技法表現(xiàn)出不同物體的質(zhì)感,每一個(gè)人物和每一個(gè)場(chǎng)景都能達(dá)到色彩和光線的和諧統(tǒng)一,豐富而又明快的色彩讓畫(huà)面更加生動(dòng)。

  色彩是人們認(rèn)識(shí)美的最基本的方式,明快而又豐富的色彩能夠吸引人們的注意力。這個(gè)時(shí)期的提香在色彩上明快而富有層次,他駕馭色彩的能力已經(jīng)非常嫻熟了。提香在這一時(shí)期創(chuàng)作了很多女性題材和塑造維納斯形象的作品,這些作品有《維納斯和丘比特,狗和鵪鶉》(1550年)、《烏爾比諾的維納斯》(1534年)、《照鏡子的維納斯》(1553-1554年)、《維納斯和阿多尼斯》、《抹大拉》和《花神芙羅拉》等,其中《烏爾比諾的維納斯》最富盛名。

  提香用細(xì)膩的筆觸描繪女神維納斯,他筆下的維納斯身體豐腴、線條柔美,溫婉端莊。每一幅作品中的維納斯,提香都賦予她新的內(nèi)涵。提香特別注意細(xì)節(jié)的描繪,他通過(guò)對(duì)細(xì)節(jié)的刻畫(huà),呈現(xiàn)出維納斯的美。

  提香的維納斯與音樂(lè)的系列作品的構(gòu)圖和這些作品中的維納斯的姿態(tài)和表現(xiàn)形式可以說(shuō)是一模一樣,畫(huà)中維納斯和丘比特的位置基本保持不變,在繪畫(huà)風(fēng)格上也沒(méi)有區(qū)別?!毒S納斯和丘比特與管風(fēng)琴樂(lè)師》可以說(shuō)是《風(fēng)琴師、維納斯和一只小狗》、《在音樂(lè)中沉醉的維納斯》式樣的延續(xù)。

  提香的《維納斯和丘比特,狗和鵪鶉》(1550)從創(chuàng)作時(shí)間上看與《維納斯和丘比特與管風(fēng)琴樂(lè)師》(1548年)、《風(fēng)琴師、維納斯和一只小狗》和《在音樂(lè)中沉醉的維納斯》等作品要晚一些,但繪畫(huà)風(fēng)格是一樣的。

  在《維納斯和丘比特,狗和鵪鶉》中側(cè)臥在床上的維納斯右手拿著一束玫瑰,丘比特在她的身旁,身邊的小桌子上有一個(gè)插滿玫瑰花的畫(huà)瓶。在維納斯的腳下是一只小狗和折斷的丘比特的箭,窗臺(tái)上站著一只鵪鶉,窗外的風(fēng)景是樹(shù)和遠(yuǎn)山。

  藝術(shù)史學(xué)家羅納·戈芬(Rona Goffen)評(píng)價(jià)提香的作品《維納斯和丘比特,狗和鵪鶉》時(shí),他在《提香的女性》(Titian's women)一書(shū)中寫(xiě)到:“提香的維納斯不是觀眾的獵物而是他們的征服者。她已經(jīng)用那些折斷的被遺棄在床腳的丘比特的箭征服了觀眾”[1]

  在《維納斯和丘比特與管風(fēng)琴樂(lè)師》這幅作品中維納斯以同樣的姿勢(shì)側(cè)臥在床上,丘比特在她的身旁,畫(huà)中丘比特的頭與維納斯靠的很近,維納斯手中沒(méi)有玫瑰花,也沒(méi)有插有玫瑰花的花瓶,窗外的背景是一片帶著噴泉的田園風(fēng)光。在畫(huà)面的左邊有一位回頭看著維納斯的管風(fēng)琴師。

  提香畫(huà)了這一系列相同的維納斯側(cè)臥姿勢(shì)的作品。在這些作品中提香的維納斯側(cè)臥的姿勢(shì)、冷艷的表情,肉欲性感的身體與大自然的風(fēng)景和諧的融為一體,征服了觀眾。與此同時(shí)也讓我們看到了提香的維納斯呈現(xiàn)出樣式主義、公式化的特征,雖然提香用色彩完美的表現(xiàn)了維納斯,但是這樣的作品也反映出程式化作品的弊端,同樣的姿勢(shì)和主題只是細(xì)節(jié)上的變化,雷同的畫(huà)面很容易讓人有種不斷復(fù)制畫(huà)面的感覺(jué),畫(huà)面單調(diào)缺乏新鮮感,作品缺乏深度和技術(shù)的創(chuàng)新。

  晚年的提香畫(huà)法更加的自由,筆觸粗狂,色彩更加豐富富有變化。提香在自己晚年的作品中已經(jīng)注意到黑色陰影中的色彩不是單一的黑色,而是隨著光線的變化而富有變化的,他在自己作品的黑色陰影中加入了其它色彩。這種畫(huà)法讓畫(huà)中的陰影部分更加有層次體現(xiàn)光影的效果。提香用色彩把畫(huà)面很好的統(tǒng)一在一起,使畫(huà)面達(dá)到了有效的平衡,色彩的光影的效果更有層次感。他這個(gè)時(shí)期的作品有《西班牙拯救了宗教》、《圣殤》和《謹(jǐn)慎統(tǒng)治時(shí)代的寓言》等。

  晚年的提香情感上有了一些變化,他的作品的色彩開(kāi)始用暗色調(diào)來(lái)表現(xiàn),《圣殤》和《謹(jǐn)慎統(tǒng)治時(shí)代的寓言》是最具有代表性的作品。《圣殤》(1576年)是提香最后一幅作品同時(shí)也是為自己創(chuàng)作的作品。這幅作品描繪了拱形石龕前面坐著悲傷的圣母瑪利亞抱著垂死的基督,左邊是一只手伸向天空的瑪?shù)绿m娜,右邊是跪在地上的尼科德姆。石龕兩側(cè)還有兩座雕像,左側(cè)為莫西,右側(cè)為女預(yù)言家。

  畫(huà)面整體的色調(diào)灰暗,暗紅色的赭石色墻壁、瑪?shù)绿m娜綠色的衣服、圣母瑪利亞藍(lán)色斗篷和尼科德姆紅色包裹布,提香用這幾種色彩進(jìn)行搭配畫(huà)面形成了補(bǔ)色關(guān)系,使得畫(huà)面具有了豐富的色彩層次,烘托了畫(huà)面的氣氛。垂死的基督的羸弱的身軀、圣母瑪利亞悲傷的表情,讓作品更加充滿了壓抑的情緒和悲劇色彩。畫(huà)家用粗狂的筆觸表現(xiàn)拱形石龕,和它兩邊的大理石雕塑的不同的質(zhì)感。在人物表現(xiàn)上,提香也用大筆觸表現(xiàn)人物的表情和服飾。這與他早期的用細(xì)膩的筆觸表現(xiàn)人物有所不同。

  提香作為威尼斯畫(huà)派的代表,他的內(nèi)心充滿了對(duì)色彩的熱愛(ài),他探索色彩的美感和色彩的奧妙,用他的畫(huà)筆展現(xiàn)色彩的明快和色彩的內(nèi)涵。他的油畫(huà)作品的色彩、人物的造型和筆觸的運(yùn)用生動(dòng)有力。提香的繪畫(huà)作品對(duì)魯本斯產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響,魯本斯在西班牙期間臨摹了大量提香的作品,魯本斯學(xué)習(xí)了提香表現(xiàn)女性性感的畫(huà)法,使女性形象更加世俗化,肉欲性感。魯本斯的作品色彩絢麗,筆觸奔放,他成為巴洛克藝術(shù)的代表人物。

  提香的這種風(fēng)格標(biāo)志著威尼斯藝術(shù)被推到新的高度,這也影響了歐洲的繪畫(huà)發(fā)展方向。巴洛克藝術(shù)和后來(lái)的印象派繪畫(huà)的色彩技巧都深受其影響。威尼斯畫(huà)派的出現(xiàn)讓威尼斯的繪畫(huà)藝術(shù)走向輝煌,貝里尼、喬爾喬內(nèi)、提香、委羅內(nèi)塞和丁托列托這些威尼斯畫(huà)家讓文藝復(fù)興之花盛放的更加絢麗多彩,為文藝復(fù)興的落幕畫(huà)下了濃墨重彩的一筆。

  [1] Rona Goffen, Titian’s women, New Haven: Yale University Press, 1997, p158-159.

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