45.抄的帖子:誰(shuí)是“銀帝”?

　　對(duì)不起，下面你讀到的是和《菊花爭(zhēng)霸》我的拙劣的小說(shuō)完全沒(méi)有一點(diǎn)關(guān)系的文字，是我在斷斷續(xù)續(xù)寫(xiě)這個(gè)武俠小說(shuō)的時(shí)候，同時(shí)閑的沒(méi)事在網(wǎng)上亂翻貼吧，龍空后，無(wú)意中在百度上搜“扒一扒網(wǎng)文常見(jiàn)的認(rèn)知誤區(qū)”上看到的，好像是一個(gè)網(wǎng)文的老前輩，看到一個(gè)新手，感覺(jué)新手應(yīng)該是“孺子可教”吧，斷斷續(xù)續(xù)，聊天的形式，教他怎么寫(xiě)網(wǎng)文，然后把幾個(gè)月倆人的聊天記錄截圖發(fā)在貼吧上，看的我很佩服，很佩服，說(shuō)實(shí)話，我雖然不會(huì)寫(xiě)，但是分的清文章的分量的。因?yàn)槭且唤匾唤氐牧奶煊涗?，自己又特別喜歡，我是個(gè)“手殘黨”，倒還是慢慢一個(gè)字，一個(gè)字把前輩的話給重新打出來(lái)，連在一起，就成了下面的這篇文章。從聊天記錄中可以聽(tīng)出來(lái)，那個(gè)新手受到了“銀帝”的很大夸贊，但是新手的聊天的話沒(méi)抄，光抄的“銀帝”的話。

　　在“扒一扒網(wǎng)文的誤區(qū)”里，這個(gè)前輩的貼吧名字叫什么什么小爺，新手稱他“銀帝”，從聊天記錄里看，這個(gè)“銀帝”應(yīng)該是一個(gè)和當(dāng)時(shí)很紅的網(wǎng)文作者，要不然也不會(huì)被騰訊簽12年的長(zhǎng)約，到底“銀帝”是哪個(gè)呢？我很想知道。是煙雨？蛤饃？反正一定是個(gè)很重量級(jí)的人物。聆聽(tīng)到他的話，是幸運(yùn)的，不管他的觀點(diǎn)對(duì)與錯(cuò)，但是看的出來(lái)，那是他的真知灼見(jiàn)，一個(gè)人能把自己的真知灼見(jiàn)毫無(wú)保留地說(shuō)出來(lái)，觀點(diǎn)本身已經(jīng)是次要的了，重要的是人格已經(jīng)值得我們后學(xué)之輩尊敬！…………好想研究他的書(shū)。

　　另外，因?yàn)樘L(zhǎng)，不可能放在“作者的話“里，所以放在這，并不是想湊字?jǐn)?shù)，實(shí)在沒(méi)有地方放，實(shí)在覺(jué)得這個(gè)“銀帝”說(shuō)的話堪比文學(xué)評(píng)論，太精彩，只要我的書(shū)一直再寫(xiě)，我就會(huì)一直琢磨他話里的意思，來(lái)操控我以后的寫(xiě)作韁繩。

　　自己的狗屁《菊花爭(zhēng)霸》已經(jīng)磨磨蹭蹭到了10萬(wàn)字，反觀自己寫(xiě)的東西，我沒(méi)事自己也回頭看了幾次，我向文筆應(yīng)該是沒(méi)有問(wèn)題吧，稱的上通順，但是就是讀起來(lái)沒(méi)一點(diǎn)激情，剛好我在想為什么的時(shí)候，看到了這個(gè)貼吧。我的“小說(shuō)”，我總覺(jué)得里面沒(méi)有一個(gè)角色，不說(shuō)給讀者，自己寫(xiě)的，寫(xiě)著寫(xiě)著忘記叫什么名字了，沒(méi)有一個(gè)能給自己留下了什么印象，可見(jiàn)角色塑照是多么差勁！甚至主角是被故事推著走，而不是主角在推動(dòng)故事，方知什么叫眼高手低，這就是。但愿看了“銀帝”的話，我也是一個(gè)可以教的人。

　　以下為“銀帝”的聊天截圖，一句一句抄的原文，很長(zhǎng)，慢慢抄的，首先感謝網(wǎng)文界還有這樣不藏私的人，先不管他說(shuō)的對(duì)與否，就沖他把他理解的毫無(wú)保留寫(xiě)下來(lái)，他就是一個(gè)真正的大神，不光指他的書(shū)。誰(shuí)能告訴我“銀帝”是哪個(gè)？

　　注:只看我小說(shuō)的，可以不看這篇，直接翻下篇。但是若你也是一個(gè)作者的話，我建議，你不看我的狗屁小說(shuō)都不要緊，這篇才是核中之核，勿錯(cuò)過(guò)！

　　上正文:

　　…………有一個(gè)問(wèn)題的關(guān)鍵，就是在角色扮演的時(shí)候需要抓住人物特征，并將人物思維性格最標(biāo)志的特點(diǎn)以文字的形式呈現(xiàn)出來(lái)

　　有時(shí)候也很簡(jiǎn)單，就是一句粗話“媽賣批的，老子干死你”一句話的事情，但要把這句話嵌入到對(duì)的情景中，有時(shí)候很復(fù)雜，特別是寫(xiě)男女之間的情緒

　　假設(shè)你在扮演一個(gè)女性角色，你可能需要一句“他怎么還不來(lái)，我再也不要理他了……討厭，他到底什么時(shí)候來(lái)?。俊变亯|一大堆矛盾性的東西來(lái)點(diǎn)綴

　　你想想一下，你被人踩了一下，你只能吐槽一句話，你怎么吐槽？這句吐槽的內(nèi)心獨(dú)白都是抓住內(nèi)心鏡頭的關(guān)鍵所在。

　　第三個(gè)問(wèn)題，內(nèi)心鏡頭需要極度的收縮，簡(jiǎn)單地說(shuō)就是凝練而精準(zhǔn)的感覺(jué)捕抓與概括陳述，內(nèi)心鏡頭需要達(dá)到什么樣的效果，就是感覺(jué)或者情緒傳遞，比如你被人打了一棒，你怎么傳遞你的憤怒？不太機(jī)智的人，就這樣寫(xiě)：“臥槽，好痛”，機(jī)智的人，是這樣寫(xiě)的：“臥槽，我日死你麻麻”

　　打斗，你寫(xiě)的雖然多是畫(huà)面，但并不精彩，在于心里描寫(xiě)，你要把角色陷入絕境的心理呈現(xiàn)給讀者，你的打斗才能扣住讀者的心弦，寫(xiě)的時(shí)候角色的內(nèi)心話也不同，也就是傳達(dá)這個(gè)故事的聲音在改變。具體用哪個(gè)聲音敘述，要看具體的情景表達(dá)的時(shí)候，要以不同角色的視角去看，但你表達(dá)的時(shí)候，你要選定那個(gè)，讀者最容易理解的視角來(lái)呈現(xiàn)出來(lái)，有時(shí)候你用角色的聲音沒(méi)辦法把這一段講清楚的時(shí)候，你就要抽身而出嘗試用作者的聲音來(lái)描述

　　具體要用哪個(gè)聲音，要是具體呈現(xiàn)的情景而定，比如寫(xiě)主角很厲害，你就要把視角和聲音固定在那個(gè)挨打的配角上。男主調(diào)戲女主，你就要把那個(gè)視角和聲音固定在被調(diào)戲的女主上

　　同理，男主被女主戲弄，勾引，也要固定在男主的視角和聲音上，這樣才能迅速代入，如果你一直以同一個(gè)聲音，或者你一直以身為作者的聲音去說(shuō)話，感覺(jué)就會(huì)拿捏不住，這個(gè)切換的標(biāo)準(zhǔn)不好說(shuō)

　　……作者本身對(duì)這一段情節(jié)的嗅覺(jué)，以及寫(xiě)的時(shí)候的手感，關(guān)于影視和文學(xué)作品的差異，愛(ài)你這之間怎么轉(zhuǎn)換，我稍微舉個(gè)例子，影視慣用的是畫(huà)面，直接的神態(tài)來(lái)傳遞角色的心理，它不會(huì)有心理獨(dú)白這些，同一個(gè)畫(huà)面你轉(zhuǎn)換成文字形式，你就要揣摩角色這個(gè)表情的心理，假設(shè)你給這個(gè)角色配一句心里獨(dú)白，你配什么？比如這個(gè)畫(huà)面，比較笨拙的是這樣寫(xiě)的：“女主閉上眼睛，轉(zhuǎn)身跑了起來(lái)”，比較好的寫(xiě)法是這樣寫(xiě)的：“天，天啊！他，他，他怎么會(huì)出現(xiàn)在這里了！這該死的，人家不想見(jiàn)他啦！于是女主閉上眼睛，轉(zhuǎn)身就跑”，這是沒(méi)有神態(tài)在其中的，換了心理獨(dú)白去傳達(dá)那種情緒在里面，影視作品可以通過(guò)具現(xiàn)化的畫(huà)面來(lái)表達(dá)一個(gè)人的嬌羞，但文字作品不行，因?yàn)橥ㄟ^(guò)文字的想象力是有限的，需要通過(guò)內(nèi)心戲，也就是角色的聲音，表達(dá)角色羞澀的情緒

　　……網(wǎng)文的簡(jiǎn)單歷史，網(wǎng)文是在天涯萌芽的，大致時(shí)間是在02到 05年，05年的時(shí)候才有起點(diǎn)，網(wǎng)文這個(gè)江湖，那條江就是天涯，而那條湖，典型代表之一，就是起點(diǎn)。03 04 05年這是網(wǎng)文的萌芽期，這個(gè)時(shí)候還沒(méi)有網(wǎng)文這個(gè)概念，網(wǎng)文這個(gè)概念是在 05年起點(diǎn)成立之后才有的，03到05這三年里，在天涯這個(gè)搖籃里孵化了一大批網(wǎng)文鼻祖，直到 08年還有人在天涯寫(xiě)網(wǎng)文，05 06 07這三年是網(wǎng)文商業(yè)化的起步期，08 09 10 ，網(wǎng)文商業(yè)化進(jìn)程加劇，開(kāi)始規(guī)模化，那個(gè)時(shí)候那些網(wǎng)站已經(jīng)意識(shí)到要量產(chǎn)網(wǎng)文寫(xiě)書(shū)，注意，我這里用的是“寫(xiě)手”這個(gè)詞，08到 10年是網(wǎng)文的膨脹期，膨脹期的特點(diǎn)我等下再說(shuō)，10到 13年，這是網(wǎng)文的黃金時(shí)代，因?yàn)檫@三年里大神們紛紛在移動(dòng)端高速發(fā)展的這三年里掙到了錢

　　你們這些 90后，大概也是這個(gè)時(shí)候開(kāi)始看網(wǎng)文的吧，10到13年是網(wǎng)文最重要的一個(gè)歷史性的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。就是，網(wǎng)文大學(xué)的建立，14到16年，這是網(wǎng)文的白銀時(shí)代，中下層作者開(kāi)始瓜分頂層作者剩下的流量，舉個(gè)例子，15年之前，還可以看到網(wǎng)文這個(gè)行業(yè)某站為了挖某個(gè)作者開(kāi)出天價(jià)買斷，名單現(xiàn)在基本看不到了，因?yàn)槌霈F(xiàn)了閱文這個(gè)行業(yè)壟斷者，因?yàn)槌霈F(xiàn)了閱文這個(gè)行業(yè)壟斷者，百度從網(wǎng)文撤資后基本沒(méi)有人能跟閱文競(jìng)爭(zhēng)了，自然的，閱文也就成了規(guī)矩的制定者，閱文旗下的網(wǎng)站，可以說(shuō)占據(jù)了閱文這行八成以上的流量，所以其他網(wǎng)站挖他的作者也就沒(méi)有意義了，因?yàn)橛袑?shí)力的作者，流量越多等于潛在的作者越多等于訂閱越多，所以這些有實(shí)力的作者，基本上不傻不缺錢的話，不會(huì)離開(kāi)閱文的懷抱，所以其他的網(wǎng)站，很難挖動(dòng)這些有實(shí)力的作者，而那些不具備高價(jià)的作者，顯然沒(méi)有意義，所以他們干脆不挖了，而是放低簽約標(biāo)準(zhǔn)，走底層以上戰(zhàn)略，這個(gè)戰(zhàn)略目前來(lái)看是完全失敗了，舉例，17K

　　網(wǎng)對(duì)于新人作者培養(yǎng)是最到位的，他們有網(wǎng)文大學(xué)這個(gè)資源，但是后來(lái)他們成長(zhǎng)起來(lái)的作者大部分都跳到閱文來(lái)了，而閱文分兩種簽約，普通的分成，你們這些底層作者拿的，這種簽約是沒(méi)有限制的，然后是針對(duì)精英作者，例如大神白金這一類的長(zhǎng)約，長(zhǎng)約一般是 5年，你這個(gè)筆名，5年之內(nèi)只能在閱文里面用，或者是寫(xiě)滿 500萬(wàn)字或者更多，我 12年跟騰問(wèn)簽的長(zhǎng)約是 10年的，所以那個(gè)筆名我現(xiàn)在再也沒(méi)有用過(guò)了，基本上，現(xiàn)在的閱文鎖定了網(wǎng)文所有中上層的作者，你可以看去看看單飛的土豆，單飛之后他掉了多少粉你就知道了，以前他在起點(diǎn)是百盟的，現(xiàn)在有一半就不錯(cuò)了，好了，這是簡(jiǎn)單地網(wǎng)文歷史，再扯回來(lái)。

　　08到 10年，這三年里，網(wǎng)文的膨脹期，這是網(wǎng)文最重要的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，這三年開(kāi)始盛產(chǎn)網(wǎng)文作者，基本上從那個(gè)時(shí)候開(kāi)始還生存下來(lái)的作者，現(xiàn)在已經(jīng)是上層作者了，拿閱文的等級(jí)來(lái)說(shuō)，就是 5以上的，這個(gè)時(shí)期的作者有一個(gè)特點(diǎn)，網(wǎng)站不斷灌輸他們商業(yè)寫(xiě)作的概念，如果你問(wèn)我以外，其他網(wǎng)文前輩怎么提高寫(xiě)作水平，基本上都會(huì)告訴你一句，通用的敷衍后輩的話，多看火文，我應(yīng)該從來(lái)沒(méi)有跟你說(shuō)過(guò)這句話吧？我說(shuō)的反而是，如果你想要提高寫(xiě)作水平的話，不要花大量時(shí)間去研究那些成功的網(wǎng)文作品，你知道我為什么這樣說(shuō)嗎？

　　先不解答我說(shuō)個(gè)題外話，你知道現(xiàn)在主流玄幻是出自哪本書(shū)嗎？主流的玄幻套路，或者玄幻體系，很多人認(rèn)為是誅仙，其實(shí)不是，這本書(shū)叫飄邈之旅，應(yīng)該是 02到 04年這段時(shí)間寫(xiě)的，這本書(shū)開(kāi)創(chuàng)了網(wǎng)文玄幻體系，可以說(shuō)這本書(shū)的作者蕭潛可以說(shuō)是網(wǎng)文的鼻祖，我這里來(lái)解釋一下，一般來(lái)說(shuō)，網(wǎng)文等于玄幻，現(xiàn)在的其實(shí)分類最開(kāi)始都不是這樣的寫(xiě)法，主流的寫(xiě)法，女頻除外，女頻要另談，我這里說(shuō)的是男頻，網(wǎng)文出玄幻以外的分類主流寫(xiě)法是什么時(shí)候開(kāi)始改變的，大概就是 10到 13年，因?yàn)檫@個(gè)時(shí)候玄幻文特別火，很多其他分類的作者都去借鑒玄幻文，借鑒玄幻文的寫(xiě)法，借鑒他們的套路，現(xiàn)在主流玄幻文史具有商業(yè)價(jià)值和商業(yè)化模式量產(chǎn)的一種體裁，它的最主要的寫(xiě)法就是升級(jí)，為了升級(jí)需要不斷地?fù)Q地圖，打不倒的BOSS ，所以以情節(jié)為核心而設(shè)計(jì)的網(wǎng)文就是從玄幻文走進(jìn)商業(yè)化擴(kuò)展模式開(kāi)始，也就是商業(yè)化量產(chǎn)模式開(kāi)始，成為了網(wǎng)文界寫(xiě)法的主流，以玄幻文這種結(jié)構(gòu)開(kāi)發(fā)的網(wǎng)文商業(yè)化寫(xiě)作模式，它最重要的一個(gè)特點(diǎn)就是，情節(jié)，不斷地寫(xiě)情節(jié)，但這個(gè)情節(jié)要KEEP住爽點(diǎn)，可以說(shuō)，現(xiàn)在主流的網(wǎng)文，就是爽文，爽文最重要的一個(gè)設(shè)計(jì)思路就是，從情節(jié)開(kāi)始出發(fā)設(shè)計(jì)，這樣的創(chuàng)作思路是非常省時(shí)間的，因?yàn)槟阒恍枰粋€(gè)字，抄，所以為什么你問(wèn)我之外的前輩，文他們?cè)鯓犹嵘龑?xiě)作水平，他肯定會(huì)說(shuō)到，讓你多看火文，言外之意就是，讓你去抄他的情節(jié)，抄他的套路抄他的寫(xiě)法，10年以后得作者基本上是在抄 10年以前作者的東西，在抄的同時(shí)，不斷修繕枝葉，但是主干是不變的，就是照搬，再說(shuō)一個(gè)，網(wǎng)文作者最基本的特征，網(wǎng)文作者大多是沒(méi)有經(jīng)過(guò)系統(tǒng)化寫(xiě)作培訓(xùn)的，商業(yè)化寫(xiě)作那套其實(shí)不算，網(wǎng)文作者大多也沒(méi)有主動(dòng)去培養(yǎng)自己系統(tǒng)寫(xiě)作能力的意識(shí)，能i不遇到我的話，估計(jì)你也不會(huì)去像現(xiàn)在這樣去學(xué)習(xí)和研究網(wǎng)文，而是停留在，不斷地看火的，成功的網(wǎng)文這個(gè)層面上，而大多數(shù)網(wǎng)文作者的學(xué)習(xí)模式，就是停留在這個(gè)層面上。

　　02 到 05年，在天涯寫(xiě)作的那批網(wǎng)文鼻祖，基本上是 70 后，即使有 80 后也大多是 85 年出生的，這批人在閱讀積累上是和 90后是有天差之別的，這批人小時(shí)候看的都是武俠小說(shuō)，他們眼里的小說(shuō)就是武俠小說(shuō)，武俠小說(shuō)基本上都是由深入解讀人物出發(fā)去創(chuàng)作的，所以以人物為核心的這批網(wǎng)文鼻祖，他們圍繞著他們筆下的人物，開(kāi)創(chuàng)了很多網(wǎng)文寫(xiě)作模式和套路，玄幻文是其中最火的一種，基本上 08年之后的網(wǎng)文作者，他們都受成功作品的影響，他們的創(chuàng)作觀念已經(jīng)改變了，而 08年前活下來(lái)至今的老作者，他們?yōu)榱说钟氖袌?chǎng)的沖擊，不得不去改變自己的寫(xiě)作模式，去適應(yīng)新的網(wǎng)文市場(chǎng)，所以你會(huì)看到很多大神，他后面的作品會(huì)反復(fù)去抄最開(kāi)寫(xiě)的第一，第二本，典型的代表，天蠶土豆，又一句話叫作，斗破之后再無(wú)土豆，這時(shí)一代大神的隕落，另一個(gè)典型代表，辰東，辰東創(chuàng)作的小說(shuō)，基本上是各個(gè)類型都覆蓋了，但是換分類，不換核，他和土豆，本質(zhì)上的創(chuàng)作思維上沒(méi)有差別，辰東在反復(fù)套用自己用的作順手的那個(gè)模式在寫(xiě)，也就是創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)和圍繞的核心是情節(jié)，他創(chuàng)作會(huì)聚焦在情節(jié)上，但是，辰東基本上已經(jīng)完成了深度認(rèn)知人物的這個(gè)層面，和辰東類似的，所謂成功的大神作者，也基本上完成了深度認(rèn)知人物這個(gè)過(guò)程，我也是，所以我筆下的人物，只是不斷地在換名字放進(jìn)不同的作品里罷了，大師我們這些完成深度認(rèn)知人物的老作者，我們是怎樣完成這個(gè)過(guò)程的呢？

　　就是寫(xiě)，不斷地寫(xiě)，創(chuàng)作生涯以字?jǐn)?shù)劃分，可以分為以下幾個(gè)階段，10萬(wàn)，30萬(wàn)，200萬(wàn)，500萬(wàn)。完成 10萬(wàn)的創(chuàng)作，是你剛剛開(kāi)始的創(chuàng)作生涯，這個(gè)階段相當(dāng)于熱身階段，完成 30萬(wàn)以后你才開(kāi)始起跑，30萬(wàn)到 200 萬(wàn)前這個(gè)階段，一邊按的作者是怎么過(guò)渡的呢？就是不斷地研究那些成功的作品，俗稱，抄，一般你完成了 200萬(wàn)，從模仿開(kāi)始，你會(huì)逐漸地深入了解你筆下的人物。

　　但是根據(jù)這些年對(duì)新人的觀察來(lái)看， 13年之后的這些作者，顯然失去了這個(gè)深入認(rèn)知人物的能力，他們的這個(gè)能力丟失的一個(gè)最主要的一個(gè)原因，就是他們盲目地跟風(fēng)，最主要，我就是 10到 13年這個(gè)期間的作者，跟我同期的大概有 2000人左右吧，以前Shiite有作者群的，可以了解到誰(shuí)存活了下來(lái)，現(xiàn)在還在在寫(xiě)的，我認(rèn)識(shí)的，和我同期的，也就只剩下三個(gè)了，兩個(gè)男頻的，一個(gè)女頻的，我們都完成了這個(gè)深入認(rèn)知人物的過(guò)程，所以我們的創(chuàng)造力是有彈性的， 10道 13 年，這三年里比我混的好的，通氣的作者很多，但是到了 13 年地時(shí)候，那些比我混的好的，都消失了，有些人能在第一年就大火，原因很簡(jiǎn)單，他們?nèi)ジL(fēng)了，也就是抄，點(diǎn)事第二年他們就后繼無(wú)力了，第三年，去問(wèn)他們的時(shí)候，他們基本都說(shuō)自己已經(jīng)不寫(xiě)了，他們跟風(fēng)的同時(shí)，丟掉了那種深度認(rèn)知人物的能力。

　　我說(shuō)過(guò)，小說(shuō)的靈魂就是人物，而創(chuàng)作的靈魂就是深度認(rèn)知人物的能力，丟掉這種能力后你的創(chuàng)作面將會(huì)變得非常窄， 10道 13 年我寫(xiě)的是都市黑道文，但是我每一本寫(xiě)的，在細(xì)致的劃分類型上都是不同的，第一本寫(xiě)的是一個(gè)洗手的大佬重出江湖，第二本寫(xiě)的是，一個(gè)小弟蛻變成大佬的故事，第三本寫(xiě)的是，一個(gè)三好學(xué)生在時(shí)代的逼迫下一步一步，變成黑道大佬的故事，你可以看出我的主角是一只在改變的，是因?yàn)槲覍?duì)人物深度認(rèn)知也在改變，最開(kāi)始，我從只能駕馭三四個(gè)人物，到現(xiàn)在我可以基本駕馭住整本書(shū)的人物，這個(gè)能力的提升過(guò)程是非常緩慢的，但是你在這個(gè)能力沒(méi)提升上去之前，你就去抄那些火文，那你發(fā)現(xiàn)你寫(xiě)完一本書(shū)之后，你能駕馭住的人物，也就是最開(kāi)始的那三四個(gè)，所以你的創(chuàng)作面會(huì)非常窄，一段寫(xiě)那些，脫力你復(fù)刻套路的體裁，你就就會(huì)寫(xiě)崩。

　　我在教你們寫(xiě)書(shū)的時(shí)候，你寫(xiě)到這個(gè)情節(jié)的時(shí)候，你腦子里明明知道怎么寫(xiě)，但你寫(xiě)出來(lái)，卻怎么找不到對(duì)的感覺(jué)，看上去很干癟，我舉個(gè)列子吧，我截了你之前寫(xiě)的那本二次元，你看這里主角是一個(gè)殺手，但你好像并不了解殺手這種人物，殺手一個(gè)最重要的行為模式就是隱藏自身，你這里直接寫(xiě)了江川朝天上開(kāi)一槍，找國(guó)王談判，這顯然不符合一個(gè)殺手的行為模式，你在想一下，你在寫(xiě)這章得時(shí)候，你是不是先敲定了情節(jié)，再把自己代入成殺手去創(chuàng)作的？然后這本寫(xiě)不下去最重要的一個(gè)原因，是不是你不斷設(shè)計(jì)新情節(jié)的時(shí)候，你是不是忽然有一種江郎才盡的感覺(jué)，就是你不知道下面該怎么寫(xiě)了，基本上所有的作者在創(chuàng)作初都會(huì)面臨這個(gè)問(wèn)題，第一種解決模式就是，看看別人是怎么寫(xiě)的，照同類的小說(shuō)，俗稱抄，把劇情線抄下來(lái)改改套進(jìn)去。第二種解決模式就是想你一樣，放棄，不寫(xiě)了，因?yàn)樾氯俗髡叱酥庹也坏狡渌慕鉀Q方式了。

　　我的解決方式是什么呢？我會(huì)倒回去看，哪個(gè)情節(jié)初問(wèn)題了，導(dǎo)致我的劇情往死胡同里走，找到這個(gè)導(dǎo)致我情節(jié)往死胡同里走的拐點(diǎn)情節(jié)后，我會(huì)重點(diǎn)分析這個(gè)情節(jié)，我是怎么想的，我先找回我當(dāng)初設(shè)計(jì)的想法，如果我是他的話，我這里會(huì)怎么做，他會(huì)怎么行動(dòng)，盡可能地去假設(shè)他的行為模式，然后產(chǎn)生了很多情節(jié)，再篩選，篩選出一個(gè)最符合他行為模式的情節(jié)，然后這個(gè)拐點(diǎn)情節(jié)變成了頭，卡住的那個(gè)死胡同是尾，再重新設(shè)計(jì)這一段劇情，抽出那些會(huì)讓你走到死尾的情節(jié)改掉，有時(shí)候需要改掉一整段，這個(gè)過(guò)程相當(dāng)于你走到一個(gè)死胡同，你倒回去，再重新走，直到找到一條可行，能繼續(xù)走下去的路為止。這種方法很笨，但是很有效，如果你堅(jiān)持，一本書(shū)用我上面說(shuō)的這種方法去寫(xiě)的話，你基本上可以完全駕馭住你筆下的每一個(gè)人物了，但是大部分的作者都不會(huì)用這種方法的，因?yàn)樘速M(fèi)時(shí)間了，他們大多數(shù)自以為聰明的會(huì)用你一樣的思維模式去處理這個(gè)問(wèn)題，這個(gè)坑不拋了，丟掉，重新拋另外一個(gè)坑，很多作者都在不斷換坑刨的過(guò)程中，喪失了創(chuàng)作的熱情和動(dòng)力，最后干脆不刨了，其實(shí)作者一開(kāi)始就在一個(gè)大坑中，你在一個(gè)大坑中不斷地刨坑想要找到出路，結(jié)果刨來(lái)刨去，你都沒(méi)找到反而覺(jué)得這個(gè)坑越來(lái)越深了，傳統(tǒng)的，自學(xué)的，沒(méi)有經(jīng)過(guò)系統(tǒng)化培訓(xùn)的作者，他們是什么時(shí)候爬出這個(gè)坑的呢？就是當(dāng)他們把某一個(gè)坑挖的很深很深的時(shí)候，意識(shí)到原來(lái)自己就在一個(gè)坑中的時(shí)候，他們才開(kāi)始從自己刨的那個(gè)坑里往上爬，爬到開(kāi)始刨的那個(gè)位置，再?gòu)拇罂永锱莱鰜?lái)，失敗的作者都是意識(shí)不到自己一開(kāi)始就在這個(gè)坑里，以為刨穿了就能出去，其實(shí)不然，而開(kāi)始意識(shí)到自己身在這個(gè)大坑的關(guān)鍵時(shí)候就是，當(dāng)你意識(shí)到，你不能一個(gè)勁刨坑，也就是你開(kāi)始養(yǎng)成作者意識(shí)的時(shí)候，也是你通過(guò)這種作者意識(shí)，發(fā)現(xiàn)一種可行的寫(xiě)作模式的時(shí)候。

　　我一開(kāi)始就跟你說(shuō)過(guò)，創(chuàng)作是有壽命的，如果你一直意識(shí)不到那種可行的創(chuàng)作模式，你就會(huì)壽終正寢，為什么不能以情節(jié)為核心去創(chuàng)作呢？當(dāng)然可以，但前提是，你已經(jīng)具備深入理解人物的能力了，否則你創(chuàng)作的時(shí)候就會(huì)過(guò)載，就像剛剛給你舉的例子。哪一段里你不會(huì)深入理解江川這個(gè)殺手地角色，你就會(huì)大腦超載去設(shè)計(jì)一些不符合這個(gè)角色的情節(jié)，直到有一天你大腦過(guò)載，再也沒(méi)法憑空想出來(lái)情節(jié)的時(shí)候，你的創(chuàng)作壽命就到此為止了，而如果你換一種模式，憑著你對(duì)人物的理解去設(shè)計(jì)情節(jié)的時(shí)候，你會(huì)發(fā)現(xiàn)有無(wú)限的情節(jié)，也有無(wú)限的可能，源源不斷像江水一樣，這條劇情的江，它的源頭就是人物，說(shuō)到這里，我再說(shuō)點(diǎn)題外的。

　　中日兩國(guó)是有相似文化根基的，特別在文學(xué)領(lǐng)域這里，日本也有網(wǎng)文，但日本網(wǎng)文并沒(méi)有中國(guó)網(wǎng)文那么撈金日本小說(shuō)這塊，發(fā)達(dá)的是輕小說(shuō)這塊，中日小說(shuō)發(fā)展過(guò)程中，同樣都有武俠小說(shuō)，這個(gè)重要的時(shí)期，我們的武俠小說(shuō)等于他們的武士小說(shuō)或者忍者小說(shuō)，他們的武士或者忍者小說(shuō)，也像武俠小說(shuō)一樣沒(méi)落了。但他們興起的是那些幻想系的小說(shuō)，則傳承了武士小說(shuō)的創(chuàng)作模式和創(chuàng)作思維，中日小說(shuō)發(fā)展是有類似的地方的，日本現(xiàn)有傳統(tǒng)小說(shuō)，武士小說(shuō)，輕小說(shuō)，再有網(wǎng)文，中國(guó)小說(shuō)放在的進(jìn)程中曾經(jīng)出現(xiàn)過(guò)，輕小說(shuō)發(fā)展的進(jìn)程，就是 02到 05年天涯網(wǎng)文的萌芽階段，但是中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展太快了，日本的互聯(lián)網(wǎng)基本沒(méi)怎么發(fā)展過(guò)，或者說(shuō)不發(fā)達(dá)，同樣的 90后他們使用的電腦頻率很少，我查了一下，2016年的時(shí)候日本智能手機(jī)普及率是百分之 39 ，中國(guó)智能手機(jī)普及率是 58 ，在 08年的時(shí)候日本電腦還不普及，就是在白領(lǐng)中也是不普及的。電腦這個(gè)東西，他們只有在辦公的時(shí)候會(huì)用，在家里是不用的，我記得中國(guó) 06你按開(kāi)始普及電腦的可以這么說(shuō)日本的 80后，90 后他們都基本上沒(méi)怎么接觸過(guò)電腦，所以日本的網(wǎng)絡(luò)媒體并不發(fā)達(dá)，日本的紙媒和電視媒體到現(xiàn)在都還很發(fā)達(dá)，反觀中國(guó)的互聯(lián)網(wǎng)媒體沒(méi)落了紙媒，日本輕小說(shuō)的完善就是尖利在紙媒上的，中國(guó)的紙媒差不多也是 06年開(kāi)始沒(méi)落的， 05年起點(diǎn)建立，網(wǎng)文開(kāi)始探索商業(yè)模式，小說(shuō)的發(fā)展直接就因?yàn)樯虡I(yè)化的發(fā)展加速而跳過(guò)了輕小說(shuō)這個(gè)進(jìn)程。

　　忘記說(shuō)了，輕小說(shuō)的主要特點(diǎn)就是，圍繞人物去開(kāi)展劇情，他們的焦點(diǎn)是在人物身上，設(shè)計(jì)的思路也是圍繞人物，日本的小說(shuō)的發(fā)展基本上是走上了正軌，他們基本上完成了把輕小說(shuō)搬上網(wǎng)文的這這個(gè)過(guò)程，所以他們的小說(shuō)在商業(yè)化進(jìn)程中，延續(xù)了對(duì)的創(chuàng)作方式，中國(guó)則反之，中國(guó)的網(wǎng)文已經(jīng)進(jìn)入到一個(gè)錯(cuò)誤的軌道了，我這里預(yù)測(cè)一下，閱文是今年上市的，差不多 2025年的時(shí)候，如果閱文還在延續(xù)這樣的模式，他一定會(huì)在日本ACG文化的沖擊下徹底垮掉，簡(jiǎn)而言之，到時(shí)候沒(méi)人再回去看小說(shuō)，說(shuō)錯(cuò)了，看網(wǎng)文，沒(méi)人回去起點(diǎn)這些網(wǎng)站而是去BILIBILI網(wǎng)站，中國(guó)的小說(shuō)領(lǐng)域要么是被顛覆掉，要么是被淘汰掉，就像武俠小說(shuō)一樣，網(wǎng)文這種模式不變，也會(huì)像武俠小說(shuō)一樣在新的娛樂(lè)方式下沒(méi)落，所以像你這樣今年開(kāi)始寫(xiě)的作者你的機(jī)會(huì)是無(wú)限的，基本上現(xiàn)在的網(wǎng)文市場(chǎng)已經(jīng)被分隔好了，你按照現(xiàn)在的行業(yè)共識(shí)去競(jìng)爭(zhēng)，新人是很難出頭的，也就是說(shuō)，你用這種模式去創(chuàng)作，基本很難冒頭，你只有開(kāi)創(chuàng)新的流派，你才可能在競(jìng)爭(zhēng)中生存下去，而開(kāi)創(chuàng)的最重要的一個(gè)前提就是，你需要深度去認(rèn)識(shí)必須得人物。

　　回答你的第二個(gè)問(wèn)題，如果以情節(jié)為核心去創(chuàng)作，就是商業(yè)化寫(xiě)作那套，它的設(shè)計(jì)準(zhǔn)則很簡(jiǎn)單，前面提到過(guò)KEEP住爽點(diǎn)，你只要不斷地讓讀者覺(jué)得爽就行了，不過(guò)你不能深度解讀人物，不懂增強(qiáng)代入感的話，基本上是做不到的，而且現(xiàn)在的讀者眼光都變高了，千篇一律的爽文，基本上讓他們爽不起來(lái)了，一般有兩，三年閱齡的讀者，基本上不好再去看爽文，而往往這類讀者只最主要的付費(fèi)讀者，他們看書(shū)的標(biāo)準(zhǔn)就是故事有趣，而不是爽，能讓一個(gè)故事變得有趣，就像一個(gè)笑話一樣，不在于笑話本事而在于說(shuō)的人，也就是故事里的人物，故事中的人物有趣，能吸引住讀者，他們才會(huì)去欣賞這個(gè)故事的趣味。

　　你最后一個(gè)問(wèn)題，男頻可女頻的區(qū)別，女頻短人物少，同樣是爽文男女頻的爽點(diǎn)是不一樣的，女性讀者看女頻文，主要的是荷爾蒙爆發(fā)，需要發(fā)泄需要滿足，需要甜言蜜語(yǔ)，這也是為什么游戲很難吸引大部分的女性，但卻可以吸引到大部分的男性的原因，說(shuō)個(gè)題外話，關(guān)于人體生理上的設(shè)計(jì)，男人高潮的時(shí)間只有 5分鐘，女人超過(guò) 30分鐘，所以那些泡妞的爽文男性讀者看著看著，就不會(huì)覺(jué)得爽了，即使這個(gè)原因，而女性讀者，她們?cè)趺纯炊疾粫?huì)膩，怎么看都會(huì)覺(jué)得爽，你會(huì)發(fā)現(xiàn)女性讀者在她的閱讀壽命中，他們自始至終都在看言情，而男性讀者，他們會(huì)不斷地改變口味，看不同種類的書(shū)，所以根據(jù)市場(chǎng)種類的不同，女頻對(duì)于矛盾雙方的鏡頭切換和心理刻畫(huà)會(huì)放大，會(huì)寫(xiě)的特別細(xì)膩，但是男頻一般不會(huì)這么寫(xiě)，因?yàn)橹髁魇勤s情節(jié)，不斷的開(kāi)新情節(jié)，所以不在某一情節(jié)上下太多的功夫去刻畫(huà)，這樣會(huì)縮短高潮的周期，讓新一波高潮情節(jié)來(lái)的更快，以免讀者流失。

　　我在網(wǎng)文這七年也不是白混的，而且我曾經(jīng)也是個(gè)能賺熱錢的網(wǎng)文寫(xiě)手，商業(yè)寫(xiě)作這一套我也會(huì)，但我從來(lái)不教你們，因?yàn)閮蓚€(gè)原因:一，商業(yè)寫(xiě)作這套能讓你在一本書(shū)里撈到熱錢，你可能某本書(shū)爆火，但因?yàn)閯?chuàng)作面變窄，也只不過(guò)是曇花一現(xiàn);二，網(wǎng)文的市場(chǎng)需求在不斷地改變，舊的那套商業(yè)寫(xiě)作模式已經(jīng)不能適應(yīng)市場(chǎng)的變化了。

　　我曾經(jīng)跟你說(shuō)過(guò)，我的寫(xiě)法里面最核心的兩個(gè)字是，顛覆，你可能不太懂顛覆這兩個(gè)字是什么，而且情節(jié)派和人物派這兩套寫(xiě)法不是完全不能兼容的，顛覆這個(gè)詞的深刻含義就是同時(shí)顛覆這兩個(gè)流派，為什么要求你們創(chuàng)作的時(shí)候從人物出發(fā)，走人物派呢？因?yàn)槿宋锱?，?huì)讓你成為一個(gè)真正的作者，你的水平不會(huì)低于傳統(tǒng)文學(xué)作者里的精英，如果你一開(kāi)始走的是情節(jié)派，你的創(chuàng)作面會(huì)變得很窄，萬(wàn)一你某一本書(shū)火了賺到了錢，那不代表你水平很高，可能你下一本就會(huì)撲街，而成功不亞于海洛因，一旦你嘗到了它的味道，你就不能接受失敗的滋味了，很多情節(jié)派的作者都是死在這個(gè)坎上面的，所以讓你們先從人物派這條路子去深造，其實(shí)是為你們打好基礎(chǔ)。

　　我的寫(xiě)法里，顛覆體系是很完整的，顛覆體系里最重要的是針對(duì)情節(jié)，畫(huà)面感很強(qiáng)，情節(jié)派最核心的東西，黃金三章，這就是商業(yè)寫(xiě)作那套里最核心的東西，其次是抄。

　　先寫(xiě)到 100萬(wàn)字，基本上人物派寫(xiě)法功底打下來(lái)了，再著重教你怎么去處理情節(jié)，但是你半途而廢，天高任鳥(niǎo)飛，你去碰碰釘子也好。

　　而且寫(xiě)書(shū)不要太功利了，越是功利的人，反而寫(xiě)的越爛，我追開(kāi)始問(wèn)你你創(chuàng)作的理由是，就是為什么目的去寫(xiě)書(shū)，如果你直言就是為了錢，那我肯定會(huì)把你拒之門外，因?yàn)槲乙囵B(yǎng)的是新一代大神，不是撈錢的寫(xiě)手，當(dāng)然你爬到了神位，錢也就自然會(huì)來(lái)。

　　沒(méi)有實(shí)力，說(shuō)什么都是廢的。

　　套路爽文下導(dǎo)致網(wǎng)文寫(xiě)手分層特別嚴(yán)重，相近套路的書(shū)，相近文筆的書(shū)，熱度會(huì)天差地別，當(dāng)所有寫(xiě)手都在刻意模仿一個(gè)套路時(shí)，那這個(gè)套路市場(chǎng)會(huì)變得非常小，而寫(xiě)這個(gè)套路的所謂大神占據(jù)大部分的讀者，如此一來(lái)，作者就會(huì)流失，網(wǎng)文界的整體創(chuàng)造力也會(huì)下降，從 02年天涯開(kāi)始，每一代的大神比前一代的更差，每一代的讀者素質(zhì)比前一代更差，最開(kāi)始寫(xiě)網(wǎng)文的那批是非常有文化的 70后，讀者大多是 80后，當(dāng) 80后這代成為作者后，他們寫(xiě)的東西只是在模仿上一代的東西，說(shuō)抄襲也不為過(guò)，一代的作品比一代更差，一開(kāi)始的消費(fèi)主力是上班族，白領(lǐng)階層，現(xiàn)在是小學(xué)生，職中生，打工仔，這時(shí)文化素質(zhì)較低的。設(shè)想一下，有一天，這樣的讀者成為作者，那網(wǎng)文會(huì)成為什么樣子，如今其實(shí)已經(jīng)是了，現(xiàn)在的網(wǎng)文缺失內(nèi)核，沒(méi)有思想和精神點(diǎn)染，主要還是為了嘩眾取寵撈錢去寫(xiě)的，比如玄幻里主角是反派的無(wú)惡不作，武俠精神中俠這一字已經(jīng)看不見(jiàn)了，都市里面各種種豬文，大明星，某花的貼身高手什么的，然后大總裁什么的，讀者的精神意淫是滿足了，可后果是什么？

　　現(xiàn)在的學(xué)生除了這種網(wǎng)文之外幾乎不看什么書(shū)了，思維模式也受網(wǎng)文那種扭曲的價(jià)值觀影響，一旦自己吃虧就想著以牙還牙報(bào)復(fù)別人，賺不到錢，那就用搶的，泡不到妞，那就用強(qiáng)的……