小窗幽記

《小窗幽記》是一部熔中國傳統(tǒng)生活情趣、審美藝術(shù)、處世哲學(xué)于一爐的纂輯式清言小品集，自成書以來，流傳十分廣泛，影響也極為深遠(yuǎn)。清代陳本敬贊揚(yáng)此書說：“端莊雜流漓，爾雅兼溫文，有美斯臻，無奇不備?！倍?dāng)代的文學(xué)研究者，更是將此書與《菜根譚》《圍爐夜話》共同譽(yù)為中國修身養(yǎng)性的“三大奇書”。

《小窗幽記》內(nèi)容博采群書，萃集眾要，涵蓋了自先秦至明末的儒、釋、道及諸子百家著作。從文體上說，包括了楚辭、漢賦、六朝駢文、唐詩、宋詞、元曲、明小說，及各種雜著中的格言警語。從時代而言，本書選取的明人著作最多，如陳繼儒的《巖棲幽事》，吳從先的《小窗自紀(jì)》，洪應(yīng)明的《菜根譚》，陸樹聲的《避暑清話》，袁宏道的《瓶史》，呂坤的《呻吟語》，唐寅的《落花詩冊》，李贄的《焚書》等，不一而足。

本書的纂輯，或原文照錄，或取舍部分，或增刪拼合，或改易潤飾，使得編排的內(nèi)容在邏輯上一脈相承，在風(fēng)格上自成一體，如出一人之手筆。陸紹珩曾言此書的纂輯是“每遇嘉言格論、麗詞醒語，不問古今，隨手輒記。卷從部分，趣緣旨合，用澆胸中塊壘，一掃世態(tài)俗情，致取自娛，積而成帙”。因此，閱讀品味此書，對于讀者而言，不僅僅在喧囂浮世、滾滾紅塵中可獲得心靈的清涼，更可對中華文史知識和傳統(tǒng)文化精神有更深入的體認(rèn)。尤其是其中的格言警句往往字字珠璣、妙語連珠，堪稱寫景狀物、寄志抒情的千古佳句，數(shù)百年來為人廣泛記誦和引用。因此，在這種優(yōu)秀文學(xué)作品的滋養(yǎng)下，可幫助人逐步實(shí)現(xiàn)文學(xué)功底的積淀，文化視野的開闊，良好人格的培養(yǎng)和內(nèi)在心靈的升華。

本書舊題為明代陳繼儒輯。陳繼儒（1558年～1639年），明代文學(xué)家、書畫家，字仲醇，號眉公、麋公。然而經(jīng)過學(xué)者考定，本書實(shí)際為晚明陸紹珩所輯之《醉古堂劍掃》，由陳本敬、崔維東二人作偽，于乾隆三十五年（1770年）假托陳繼儒之名，以《小窗幽記》為名刊行，并由陳本敬作序而流傳至今。目前發(fā)現(xiàn)的《醉古堂劍掃》的最早版本是明末天啟四年（1624年）刊行的四色套印本，此外還有日本嘉永五年（1852年）、嘉永六年（1853年）、明治四十一年（1908年）的刻本三種。對比《醉古堂劍掃》與《小窗幽記》的最早刻本，發(fā)現(xiàn)二者在體例、內(nèi)容方面基本無異，后者只是在前者基礎(chǔ)上，通過刪掉重復(fù)條目、合并或分開條目、更改條目順序、改動個別字句，作了少量的藝術(shù)加工與改造。由此可證，《小窗幽記》纂輯者與書名為偽，而內(nèi)容不偽。

書名作偽為《小窗幽記》，一是因?yàn)椤蹲砉盘脛摺凡捎玫臅恐杏小缎〈八募o(jì)》（包括《小窗自紀(jì)》、《小窗清紀(jì)》、《小窗別紀(jì)》、《小窗艷紀(jì)》），作者為明人吳從先（字寧野，號小窗）。二是《醉古堂劍掃》一書的纂輯，從《小窗自紀(jì)》中選取的條目較多，“小窗”二字在書中多次出現(xiàn)，如“小窗偃臥，月影到床”，“春夜小窗兀坐，月上木蘭”，“小窗幽致，絕勝深山”等。

至于陳、崔二人作偽的原因，學(xué)者的觀點(diǎn)大致可以歸納為二個：一是明末清初清言類小品逐漸風(fēng)行，以溫良做人、謹(jǐn)慎處世為題材的作品增多，因此，書商將飽含不平之氣的“劍掃”改名為“幽記”，以迎合文學(xué)潮流；二是陳繼儒是晚明山人墨客中的領(lǐng)袖人物，其詩文作品在當(dāng)時有較大影響，而陸紹珩卻籍籍無名，鮮為人知。書商以陳繼儒的名號保駕護(hù)航，有助于提升書籍的關(guān)注度。從這個層面來講，此書的作偽，實(shí)際上就是書商精心策劃的一次營銷推廣方案。

陳繼儒雖非本書真正纂輯者，然而也與本書關(guān)系密切?！蹲砉盘脛摺分杏辛鄺l清言小品就輯自陳繼儒的著作，如《讀書十六觀》、《巖棲幽事》、《安得長者言》、《玉鴛閣詩集序》等，而且陳繼儒也是《醉古堂劍掃》的參閱者之一。本書的真正纂輯者陸紹珩，其可查的生平資料卻十分稀少。據(jù)載，他是明代松陵（今蘇州吳江）人，字湘客，號稱為唐代隱逸詩人陸龜蒙后裔。相傳他曾發(fā)過三個愿：一愿識盡世間好人，二愿讀盡世間好書，三愿看盡世間好山水。由此可見他不俗的見識、胸襟和器度。

全書所選格言皆玲瓏剔透，精美雋永，發(fā)人警省，亦引人深思，令人回味不盡。卷名始于醒，終于倩，雖混跡塵俗，卻超然物外；雖游心太虛，卻和光同塵。在對山林隱逸生活的感悟中，體現(xiàn)出哲人式的優(yōu)雅和冷靜；在對澆漓不古世風(fēng)的批判中，流露出隱士般的睿智和從容。

以“醒”為首卷之名，在“趨名者醉于朝，趨利者醉于野，豪者醉于聲色車馬”之時，給其一聲棒喝，盼其幡然醒悟，回歸真我?！靶选焙笱浴扒椤?，方是灑然真情，即纂輯者所說“明乎情者，原可死而不可怨者也”?！扒椤焙竽堋扒汀?，峭拔千古，笑傲風(fēng)云，顯露的是一個文人士子不變的氣節(jié)與操守。“峭”后獲“靈”，以頂上一靈明之眼照破世事虛無，以胸中一空靈之心融于清凈法界。經(jīng)過一番沖刷洗滌之后，方能體得“素”雅之趣，賞得清幽之“景”，會得神妙之“韻”，顯出人生之“奇”。其為“法”，而不局于世、出世法；其為“倩”，而不泥于山水花月、佳人清音，卻是一種凡情滌盡、煩惱皆除后，心靈超越的一種逍遙與安然。

本書在整理過程中，以現(xiàn)存古本為底本，參考了多個時下已出版的版本，對內(nèi)容作了精選，力求在貼合書本原貌、保證其完整性的基礎(chǔ)上，做出精準(zhǔn)無誤、通俗曉暢且自成一家的注釋和白話譯文。注釋不做繁瑣考證，僅在必要時對其淵源背景等作簡要介紹，并補(bǔ)充諸家“當(dāng)注未注”之處，以幫助讀者理解文意。譯文用語深淺適中，照顧到不同閱讀群體的需求，同時盡量依照原文保持了大量的對仗、駢偶結(jié)構(gòu)，使得譯文兼具有形式美和音韻美。由于陸紹珩在纂輯本書的過程中，沒有注明所選取條目的來源和作者等相關(guān)信息，當(dāng)今所見的各版本《小窗幽記》的注釋、翻譯及解說等均出現(xiàn)了不少訛誤，如“鐵腳道人”和“醉吟先生”典，“沈約詩瘦”和“東老書貧”典，“分果車中”典等，本書都做了逐一糾正。此外，還訂正了一些人名、地名、物名的訛誤，以及一些錯字、漏字及句讀之誤。盡管如此，整理過程中的謬誤不當(dāng)之處也在所難免，萬望廣大讀者及時批評斧正，以使我們不斷完善此書。

正如今人所言，《小窗幽記》是一部奇書，它的“奇”，不僅在其筆下的美景佳物、靜思明悟之中，更在其萬花筒般的折射和映襯之中。小窗之內(nèi)，有琴、棋、書、畫、經(jīng)、香、酒、茶；小窗之外，有風(fēng)、花、雪、月、竹、石、泉、鳥……這些意象構(gòu)成了千百年來文人墨客吟詠歌頌的素材寶庫，也形成了世世代代中華兒女心馳神往的精神家園。但愿在其醍醐灌頂之下，你能越過層層屏障，透過重重?zé)o明，找到屬于自己的那片奇境、凈土；可以在淺斟低酌、酣然高臥之時，在小窗外聽到一曲清涼的世外仙音。