深沉隱藏在表面：霍夫曼斯塔爾的文學(xué)世界

獻(xiàn)給恩師謝瑩瑩教授

胡戈·馮·霍夫曼斯塔爾（1874—1929）是19、20世紀(jì)之交的奧地利作家，堪稱維也納現(xiàn)代派的最重要代表，其作品對(duì)20世紀(jì)的德語文學(xué)產(chǎn)生了極其廣泛、深遠(yuǎn)的影響。他雖只生活了55個(gè)春秋，但創(chuàng)作開始很早，就讀于文理高中時(shí)就在報(bào)刊發(fā)表詩歌和文學(xué)評(píng)論，一直到猝然病逝筆耕不斷，所以創(chuàng)作生涯長達(dá)近40年，全集達(dá)30卷，涵蓋小說、詩歌和戲劇這三大文學(xué)體裁，可謂三棲作家，是繼歌德之后創(chuàng)作領(lǐng)域最寬的。

本書以霍夫曼斯塔爾的20部文學(xué)作品為研究對(duì)象，所涉及作品貫穿其早期和中晚期創(chuàng)作，兼具三種體裁，即戲?。?2部，包括詩體劇、悲劇、舞?。⒍唐≌f（7篇）和敘事詩（1首），其中既有廣為人知和常被研究的名篇，如《愚者與死神》、《一封信》，也涉及國內(nèi)外尚未被研究的作品，如小說斷片《金蘋果》。本書從篇章結(jié)構(gòu)上分為五部分共十八章，一方面，遵照創(chuàng)作的時(shí)間順序，以便脈絡(luò)清晰地展現(xiàn)霍夫曼斯塔爾創(chuàng)作的發(fā)展軌跡和主題嬗變；另一方面，各部分所列主題旨在使文本分析形成有機(jī)整體，在研究中各有側(cè)重，有利于系統(tǒng)挖掘和探究霍夫曼斯塔爾創(chuàng)作歷程中的連貫與更迭，即早期通過生與死的辯證關(guān)系展開對(duì)唯美主義的批判，對(duì)生命與藝術(shù)、幸福與婚姻之間關(guān)系的探討；中晚期傾向于關(guān)注個(gè)體存在與命運(yùn)的糾結(jié)，建構(gòu)婚姻與家庭體系，對(duì)非語言的身體表現(xiàn)性的探索。與創(chuàng)作主題的演變相伴隨的是霍夫曼斯塔爾在文學(xué)體裁上的突破和創(chuàng)新。例如，從獨(dú)幕詩體劇向多幕悲劇的拓展，在舞劇領(lǐng)域的實(shí)驗(yàn)性創(chuàng)作等。他的作品充滿對(duì)同時(shí)代個(gè)體生存、社會(huì)狀況、文化走向的憂慮和反思，凸顯出危機(jī)感和建設(shè)性并存的態(tài)勢。

本書從研究方法上采用文本細(xì)讀與文化學(xué)視角相結(jié)合的方式，以洞察文本的幽微為基礎(chǔ)，結(jié)合哲學(xué)、歷史人類學(xué)或女性主義視角，力圖捕捉綿密文字里的深意，洞察作品與同時(shí)期文學(xué)的互文性及所處的維也納現(xiàn)代派話語體系（哲學(xué)、美學(xué)、心理學(xué)、藝術(shù)等），勾勒出文學(xué)與同時(shí)期其他文化現(xiàn)象的交融滲透、交相作用。本書嘗試一種動(dòng)態(tài)文學(xué)觀照，復(fù)調(diào)研究模式。對(duì)文學(xué)的這種觀照既根植于“文學(xué)是人學(xué)”的定義，又強(qiáng)調(diào)文學(xué)作為文化極其重要和活躍的一分子與其他文化要素的并行交叉。把文學(xué)放在文化這一大框架大語境中來理解，有助于拓寬視野，增強(qiáng)對(duì)文學(xué)的深入透視和宏觀把握。例如，在分析小說《第672夜童話》中的目光時(shí)，摘引薩特的《存在與虛無》里關(guān)于他者目光的論述；在剖析小說《途中幸?！窌r(shí)，援引馬赫關(guān)于自我的論斷；在關(guān)于悲劇《艾勒克特拉》和《俄狄浦斯與斯芬克斯》的分析部分，介紹弗洛伊德的心理分析術(shù)語（歇斯底里、俄狄浦斯情結(jié)和夢），以便在世紀(jì)之交的并生話語中更好地把握文本的特質(zhì)及其豐富的內(nèi)涵與外延。惟如此，才能充分探究霍夫曼斯塔爾的文學(xué)世界。作者曾言：“必須把深沉隱藏起來。隱藏在哪兒？表面?！盵1]